Максимилиан Волошин. "Врубель"
Нечто общее есть между безумием Ницше и безумием Врубеля, в этом пребывании тела здесь на земле в то время, как гениальный дух уже покинул его, в этой страшной полусмерти, которая отмечает избранных. Точно дух переступил запретную грань и уже не мог вернуться в темницу тела.
Перед этими пятью незаконченными полотнами Врубеля, что висят на выставке "Нового общества", перед этими драгоценными холстами, извлеченными из сора мастерской, несколько раз приходилось слышать смех, гоготание и негодование на то, что "такую гадость принимают на выставку". Смеялись и негодовали каждый раз элегантно одетые господа и светские дамы. Неужели же невежество петербургской публики простирается до того, что она ничего не знает о безумии и слепоте Врубеля, о трагедии, достигшей русское искусство? разве не подобает перед этими полотнами такое же молчание; как в той комнате, гдe умер Пушкин?
____________
У Врубеля есть глубокое, органическое сродство духа с Лермонтовым. Его иллюстрации к Лермонтову не повторяют, а продолжают мысль поэта. Он шел по той дороге, которая на полпути оборвалась под ногами Лермонтова. Но и он не дошел до ней до конца. Его сродство с Лермонтовым в том выражении глаз, которое он ищет в лице "Демона", и в горьких, запекшихся губах. Врубель живописец одного-взгляда. Это страшно чувствуется на большом, незаконченном эскизе "Демона" на выставке "Нового общества", где закончены лишь одни глаза.
Врубель, как и Лермонтов, действительно понимал горы. В России Врубель единственный живописец гор. Я старался вспомнить, кто в живописи понял и воплотил горы. Не холмистую местность в характере Богаевского или Мэнара, а горы — вечные кристаллы земли.
И всплыло лишь два имени: Леонардо и Врубель.
У Леонардо на его фонах — эти иссиня-голубоватые полупрозрачные сталактиты скал, омытых потопом. Они разоблачают какие-то тайны земли и рождают смутные грезы о том прозрачном синем камне, из которого были построены города Атлантиды.
Горам Врубеля — лермонтовский стих: "Под ним Казбек, как грань алмаза, снегами вечными сиял". Его горы везде, как "грань алмаза", как кристаллы драгоценных камней.
Врубель всегда и во всем видел кристаллическое строение вещества: его ткани, его деревья, его лица, его фигуры — все кристаллично, все подчинено каким-то скрытым геометрическим законам, образующим и строящим материю.
Когда он пишет горы, он как бы снимает поверхностные покровы а обнажает сокровенную, сверкающую сущность земли.
 Врубель М.А. Полет Фауста и Мефистофеля. 1896. Панно для готического кабинета в доме А.В. Морозова в Москве. Холст, масло. |  Врубель М.А. Орнамент с водяными лилиями. Мотив росписи панели в боковых приделах Владимирского собора в Киеве. 1889. Бумага, тушь, перо, акв., серебр. краска. 18,1х11,4. ГРМ |  Врубель М.А. Принцесса Греза. 1896. Эскиз панно для выставки в Нижнем Новгороде. ГРМ |