М. А. ВРУБЕЛЬ — Н. И. ЗАБЕЛЕ 1904 год Лето. Москва
Милая Надя,1
Вчера мы (я, Зам[ирайло] и П. И.2) проводили Анюту в Петербург, я решил остаться до 10-го, чтобы кончить фон в твоем портрете,3 платье я кончил вчера, и Анюта его увезла. Эта отсрочка выезда моего избавляет меня от беганья на поисках квартиры и сокращает время моего гощения у мачехи, где бы я, конечно, соскучился. А соскучиться для меня значит хворать. Все 32 березки нарисованы, и остается их оживить красками. И еще осталась кофточка и розы на поясе.
Вечером. Не писалось утром. В. А.4 принесла 2 черные розы, и я устроился у них в столовой (так как день был чудесный и ели и пили на террасе), в которой окно на север. Я писал до вечернего чая и написал обе. Теперь мне осталась одна cr?ma. Сейчас идет дождь, и я очень бы желал завтра скверного серого дня, чтобы писать березки. Но краски лица побледнели рядом с сильно написанными аксессуарами vous apporterez des couleurs de vous promenades [Вы принесете румянец после ваших прогулок (франц.).], и портрет будет, еще пройденный с натуры, восхитителен.
Сегодня мы — я, Ф. А.5 и П. И. были на Бутырках6 и ни души не застали дома; да и лучше, я мог свободнее отдаться обозрению своих прежних вдохновений, и я вышел очень ободренным им. Портрет С. И.7 действительно как экспрессия, посадка, сила лепки и вкусность аксессуаров прямо очаровали меня. В высшей степени смелая и красивая техника и не мазня, а все что сделано более чем правдиво, — красиво и звучно. Как раз вчера вечером я, Зам[ирайло] и П. И. нарочно после проводов Анюты зашли на Ярославский вокзал. Я поджал хвост перед совершенством портретов: Серова и Цорна, да и перед Коровинским панно.8
Но сегодня я вижу, что Цорну далеко до моего портрета: а у Серова нет твердости техники: он берет верный тон, верный рисунок; но ни в том, ни в другом нет натиска (Aufschwung), восторга. А что до Коровинских панно, то это точно срисованные фотографические снимки (и композиция самостоятельная с фотограф[ий] как подспорье). Помнишь, в Риме я часто при написании панно прибегал к фотографии, пусть мне кто-нибудь укажет места, которые я делал с фотографий от тех, что делал от себя; стало быть, я не копировщик был, а оставлял фотографии позади...
Вот разгадка, отчего тебя Серовские портреты оставляют равнодушной. И почему Малявинская дама у рояля остановила твое внимание. Малявин тоже имеет дар Aufschwung'a, но к этой стихии надо прибавить культурное чутье и изобретательность, фантазию, и Малявин тоже останется позади. Мне и скульптура моя понравилась. Помнишь полуфигуры весны с руками, отмахивающимися от птиц и пичужек и с ласковой истомой в глазах, улыбкой и движени[ем], это очень похоже на тебя, т. е. формы; а впрочем и в экспрессии.
Хороши: маска ливийского льва и маска морского царя с золотыми рыбками, запутавшимися в волосах — в волосах и бороде. Ее можно употребить как вазу для визитных карточек, но я непременно ту и другую добуду у Саввы Ив[ановича] для украшения хотя бы столовой (Морской царь и весна) и моей комнаты — голова льва...
__________
1 Письмо не окончено.
2 Павел Иванович Карпов — врач-психиатр, занимавшийся изучением творчества душевнобольных художников. Врубелем были написаны два карандашных портрета Карпова (ГТГ).
3 Портрет Н. И. Забелы-Врубель на фоне березок (акварель, пастель, графитный карандаш, 1904, ГРМ).
4 Вера Александровна Усольцева (урожденная Аносова, 1864 — 1953) — жена Ф. А. Усольцева. Известны два карандашных портрета Усольцевой — неоконченный и оконченный, подписной, 1904 г. (собрание Н. Ф. Очкиной).
5 Федор Арсеньевич Усольцев (1863 — 1947) — врач-психиатр, лечивший Врубеля. Подписной портрет Ф. А. Усольцева, датированный 1904 г. (собрание семьи Ф. А. Усольцева).
6 В 1900-е гг. в дом на Бутырках С. И. Мамонтов перевел из Абрамцева в Москву свою керамическую мастерскую.
7 Портрет С. И. Мамонтова работы Врубеля (масло, 1897, ГТГ).
8 Панно К. Коровина на Ярославском вокзале, изображающие северные пейзажи.
 Врубель М.А. Автопортрет. 1904. Бумага, графитный карандаш, акварель. 35,8x24. ГТГ |  Портрет Н.И. Забелы-Врубель (1898 г.) |  Саратов |